いきなりスーザホンの名前を出したのに、対応ありがとうです。

> RYO-3 さま
> 思い込みで言ってるんだとしたら、山寺氏にもんのすごい失敬なのでは？(^-^;

山寺氏本人も気にしていた（自分でそう思っている）との記述もあったのです。
言葉足らずですみません。なんか苦手意識があるのかな＞山寺氏

わたしの同期、かつ RYO-3 さんの後輩のギタリスト（現在塾講師）の幼なじみが、現役声優（森久保祥太郎）なのですが、

> 先達として、まさしくこういう危機感を感じてるから・・・なんじゃないでしょうか？

ここらへんとかを、まさしく「居酒屋での与太（ネタ）話」として、訊いてみたいですね（笑）。
単なるおはなしとして。「業界どうなんよ？」くらいのノリで（笑）。世代も一緒だし。
もう全然、深くなく。



> ヒ・ミ・ツ。　ぱぱちゃもダマっといてや（笑）

らじゃりました（笑）。口チャックの方向で。

＞ぱぱちゃ
>動きながらの演技（セリフ）が苦手なので、テレビも映画もあまり動きをつけなかった

　これって、ちゃんと実力試してみたのかな？
　思い込みで言ってるんだとしたら、山寺氏にもんのすごい失敬なのでは？(^-^;

　昔の声優さんって、「声優にだけ」なろうと思ってなった人のほうが圧倒的に少なくて、
　だいたいみんな舞台の芝居を平行してやってましたよね。20年前だったら、
　「声優は動きながらの演技が苦手」なんて断じるのは、かなりのポンコツ発言のはず。
　でも、最近はやっぱり「声優にだけ」って人が多いんでしょかね？

>声優という職場に蔓延する「記号化」への危機感

　自己レスですけど。
　吉田理保子が現場をアガってまで、「キャスティング・マネージャー」という職を
　自ら設置したのとか、井上和彦がOVAキカイダーの「アフレコ演出」をやってるのって、
　先達として、まさしくこういう危機感を感じてるから・・・なんじゃないでしょうか？
　
　そう、彼らは、アヤしげな専門学校で促成栽培されてくる若手"記号化"声優のケツを
　叩くために、あるいは、そういう演技に安易にＯＫを出しちゃうダメ音響監督との
　間に入って、「ちょっとまたんかい！」と口をハサめるポジションを自分たちで
　開発しているに違いない。「声優」の職能と誇りを護るために！（笑）

　・・・いや、全くの憶測ですけどね。なんか、そう思えますし、そう思いたい。

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●＜親切RYO-3の　音楽用語そうだんしつ＞

　・『スーザホン』　＝　ココを見れ！
　　　　　　　　　　　　楽器と言うよりは、もはや「着ぐるみ」です（笑）

　・『アーシー』　　＝　「Earthy」＝　地球っぽい　→　土くさい・泥くさい
　　　　　　　　　　　　＝　黒人音楽、特に米南部のブルースやファンクに特有な、素朴で
　　　　　　　　　　　　　　土着的なサウンドを、「アーシーな……」とか言ったりします。

　　　　　　　　　　　　　　要するに、私とぱぱちゃの言ってることはおんなじです。

　シートベルツのバンドサウンドの源泉という意味では、もう一つ、絶対に忘れてはイカん
　日本のバンドがあるのだが、これは「o.s.t.o.s.t.」のコーナーでいずれ特集するので、
　ヒ・ミ・ツ。　ぱぱちゃもダマっといてや（笑）

あまり関連してないかな。
「合い言葉は勇気」で三谷幸喜に気に入られ（それ以前からみたいだけど）、映画「みんなのいえ」にも出たやまちゃんこと、山寺宏一ですけど、三谷氏曰く

「（声優ということもあって）動きながらの演技（セリフ）が苦手なので、テレビも映画もあまり動きをつけなかった」

との事。なるほど、「合い言葉〜」でも「みんなの〜」でも座りがメインだ。

> 連ドラ連続出演記録保持者の称号なぞ、「声」の土俵の上では１ミリも役に立たねぇってことですね。

というのと、ある意味逆なのかもしれませんね。


> ダーティ・ダズン・ブラス・バンド

やっぱり驚異（俺的に）は「ファンキー大太鼓」と「グルーヴィ・スーザホン」ですか。
でも両方ともいつの間にやらメンバーチェンジしてるのね。ミスター・スーザホンことカーク・ジョセフは引退しちゃったのかな。

カウビサントラだと、１枚目の "TOO GOOD TOO BAD" が曲でいうならそれっぽいですね。あんな感じ。
本家はもっと泥臭いけど（笑）。

＞ゆずさん
>そもそも声優って、すごく特殊な職業だと思うんです。

　ほんと、そうですね。「才能と努力」が必要な、ホントのプロの世界ですよ。
　クモの巣型のレーダーチャートで考えると、声量、声質、表現力、役の幅、年齢の
　使い分け……なんかのパラメーターがあるとして、あらゆる方向に満遍なく膨らんで
　いなくちゃいけないのが、最近の声優は、ゆずさんの言われた「アイドル性」とか
　「萌え声（笑）」とかだけ極端にトガってて、あとのは項目はしょぼ〜ん……って感じ。

>ジブリが、声優に役者を使うでしょう。私、あれ、キライなんです。

　わはは、まったくです。ただしそれが、現在の声優に上記のような「声優としての
　職能」を満たしていない人が多くて、重厚でリアルな演技が期待できない……という
　見極めの上に立ったキャスティングなんだとしたら、それもまたヤムナシですね。
　記号化した薄っぺらいアニメ風の演技なんぞより、無骨だけど地声で迫る演技のほう
　が人間味が出る……というのもまた真なり、だと思いますよ。

　が！　有名俳優をズラーっと並べるジブリのセンスは、そういう音響演出上の本気の
　コダワリと言うよりも、やっぱり「話題作り」のためとしか思えません。安易な発想
　であるばかりか、アニメにとっての長年のパートナーであったハズの「声優という
　職業・職能」を軽んじてる……と謗られても仕方ないですね。

　しかし、「千と千尋…」の内藤剛志は、糸井重里……いや、ひょっとしたら立花隆に
　すら惨敗の、スザマジい大根っぷりでした（笑）　連ドラ連続出演記録保持者の称号
　なぞ、「声」の土俵の上では１ミリも役に立たねぇってことですね。

　でも『猫の恩返し』でも、
　池脇千鶴、岡江久美子、丹波哲郎、斉藤洋介、濱田マリ、前田亜季（露口茂はどうした？）
　『ギブリーズ』のほうも、
　西村雅彦、鈴木京香、古田新太、今田耕司、篠原ともえ、小林薫
　
　・・・という布陣のようです。
　アレですか？　ジブリ作品の出演者は、「日テレ番組への貢献度」で決まるとかですか？
　NHKにおける「紅白出場権」みたいなもんですか？.....(T_T)
　
　そういうわけで、声優さんは、自分たちの職場に蔓延する「記号化」への危機感を
　しっかり持って、ジブリ作品の仕事を俳優連中から奪還するくらいの意気込みで、
　声優道に精進してもらいたいもんでやんす。