大阪圭吉の評価 江戸川乱歩 　大阪君の作風は、ポオによって創始され、ドイルによって、更らに通俗化されながら、完成された所の、短編探偵小説の純粋正統を受継ぐものである。 （中略）併し、従来日本のどの作家が、かくまで純粋に、かくまで根強く、正統短編探偵小説への愛情と理解とを示し得たであろうか。 どの作家が、これ程深く理智探偵小説の骨法を体得し得たであろうか。 「序」（大阪圭吉著『死の快走船』1936年６月） 甲賀三郎 彼の作品はどの一つを取っても、ガッチリと組立てられている。短い枚数の中で、書くべき事をちゃんと書いている。 大体に於ては、弱々しく感ずるペエソスであるが、それがある故に彼の探偵小説には或る気品がある。 「大阪圭吉のユニクさ」（大阪圭吉著『死の快走船』1936年６月） 村山徳太郎 元来、本格作家の少ない吾国の探偵小説界とって大阪氏を失ったことは、少なからぬ損失である。 大阪氏の斯界にのこした足跡は小さいながら確実であった。いつまでも消えることなく、真面目な本格愛好者の記憶にこびりついて離れない 「大阪圭吉研究」（「黄色の部屋」１号　1949年10月） 鮎川哲也 大阪圭吉氏は、戦前を代表する本格短編の第一人者だった。通俗がかった探偵小説の多かった時代に、これだけ本格物のテクニックを身につけた作家のいたことは、奇蹟という他はない。 「甦る幻の探偵作家たち　−若い読者に−」 （国書刊行会「探偵くらぶ」内容見本　1992年５月） 法月綸太郎 戦前の日本にこんなセンスのいい本格があるとは、奇跡です。 「ミステリ研の新入生に読ませたい「国内本格ミステリ」Ｂｅｓｔ10」 （「ブルータス」　1996年５月15日号（No364）） 有栖川有栖 戦前の作家を紹介するアンソロジーを開くと、必ず大阪さんの作品が名を連ねています。それもほとんどが、今読んでもびっくりするようなトリックを使った傑作ぞろいです。 「有栖が語るミステリ100」 （『有栖の乱読』株式会社リクルート　1997年３月28日） (C)小林文庫 E-mail